卧室的窗帘被拉得死死的，隔绝了外面所有的阳光与喧嚣。
书桌上，堆满了各种口味的泡面桶和喝空了的咖啡杯，像一座座拔地而起的小山。
空气中，弥漫着一股咖啡因、尼古丁和泡面调料混合在一起的，充满了颓废与创造力的独特味道。
而许琛，就坐在这片狼藉的中央。
他的手指，在键盘上疯狂地飞舞，发出“噼里啪啦”的，如同暴雨般的密集声响。
笔记本电脑的屏幕上，无数的文字，像奔流的瀑布，一刻不停地，倾泻而下。
不要小看一个3A游戏的剧本框架。
那绝不是写一个几十万字的故事那么简单。
它是一个世界的构建。
一个完整的，需要用无数细节去填充的，庞大的世界。
仅仅是初稿，许琛需要完成的，就是一个超过三十万字的，包含了所有主线、支线剧情的详细文本。
这里面，有每一个出场人物的详细背景设定，有他们之间错综复杂的人物关系图谱。
有贯穿始终的，关于邪马台古国的历史传说，有卑弥呼女王那神秘而又充满了悲剧色彩的人生。
甚至，还有专门为游戏原创的，一套完整的，融合了甲骨文与古日语的，失落的古代文字体系。
这还仅仅只是“故事”的部分。
除此之外，还有更大文本量的，关于游戏世界的各种设定。
那座位于龙三角的神秘岛屿，它的地形地貌，它的气候变化，它的动植物分布图……
岛上那些被废弃的二战军事基地，那些充满了诡异祭祀痕迹的古代遗迹，那些隐藏在丛林深处的，充满了致命机关的古墓……
每一个场景，都需要有详细的文字描述和美术概念参考。
这已经不是在写一个剧本了。
这简直就是在扮演上帝，从零开始，创造一个真实可信的，全新的世界。
这种工作量，对于任何一个正常的编剧团队来说，都是一个需要耗费数月，甚至数年时间，才能完成的浩大工程。
但对于拥有系统，并且直接“复制”了另一个时空完整三部曲框架的许琛而言。
他要做的，只是将那些已经存在于他脑海中的，成熟的果实，“翻译”成这个世界能够理解的文字。
即便如此，当许琛敲下初稿的最后一个句号时，窗外的天