好是好，但你不可能在一个开放世界游戏里，给每一面墙、每一个屋檐都做专属动画。
实际游戏里一定是模块化的动作系统，根据墙的高度、角度、材质自动匹配对应的攀爬动画。
这套系统现在显然还没就位，而且从角色的步行姿态，跳跃姿态来看，这部分改善的空间很大。
第二个问题，远景。
货郎走出巷口那个镜头拉开的瞬间，马丁注意到了街道两侧建筑的布局。
镜头跟著主角头转动的几个细节都很不错，但视线往远处推，大概三十米开外，建筑的排列就开始出现规律性了。
不是复制粘贴那么粗暴，但模块化的痕迹很明显。
几栋建筑的屋脊线高度太接近，进深太一致。
这在PV里不算大问题，因为镜头运动的速度和构图会帮你遮，观众的注意力被引导在近处的细节上，没人会去数远处第七栋房子和第三栋房子的窗户是不是一样的。
但如果是实际游戏呢？
玩家操控角色站在屋顶上，360度自由转镜头的时候呢？
这个问题在每一代《刺客信条》里都存在。
马丁太清楚了，《起源》做亚历山大港的时候，他自己就跟关卡设计师吵过这个事。
程序化生成的建筑群在远景观感上永远比不过手工摆放，但手工摆放的工作量又太大0
最后《起源》的解决方案是分区，核心区域手工，外围区域程序化加人工修正。
星辰这边应该也在走类似的路子，只是从PV来看，这个「修正」的工作量还没做完。
第三个问题，也是最让马丁在意的一个。
鸽子飞过汴京全景那个航拍镜头。
画面是漂亮的，构图是讲究的，汴河穿城而过，虹桥横跨，整个城市的体量感出来了。
但马丁现在回想起来，能很明显的感觉到，城市的「密度梯度」不对。
一座真实的古代城市，人口密度从中心向外围是递减的。
靠近核心区域的街道窄、房子挤、店铺密。
往外走，房子之间的间距拉大，开始出现空地、菜园、马厩这些东西。再往外就是城墙，城墙根底下通常是仓库、军营、或者棚户。
PV里的这个汴京，也许是制作组为了追求宏大，密度一直到城墙根，都是差不多的。
就像是把清明上河图复制粘贴，铺满了整个画面。
看起来当然壮观，不过