“《费加罗报》是疯了吗？把宝贵的版面，连续一周给一个俄国医学生？我们法国没有自己的新秀了吗？”
类似的质疑声在最初两天确实存在，甚至有不少读者写信到报社，质问编辑的选择标准。
然而，从第三天开始，这种声音就像退潮一样，迅速消失了——因为作品本身会说话！
读者或许是带着挑剔和偏见翻开报纸，但只要读下去，就很难不被那些故事抓住。
这些故事辞藻朴素，情节简单，也不煽情，只是平静、冷酷地展示小人物的尴尬、窘迫、恐惧、贪婪、卑微……
契诃夫将俄罗斯社会巨大的社会压力，浓缩在日常琐事当中，把悲悯藏在幽默背后，让越来越多读者认同。
他们开始意识到这就是一个真正的文学天才在崭露头角！
他写的虽然是俄国，但面对权力时战栗，阶级落差前卑微，压抑中扭曲……又是人类共通的弱点。
巴黎的读者在切尔维亚科夫身上，仿佛看到了自己，还有办公室里某个唯唯诺诺的同僚；
在幻想“胜利”的小职员身上，看到了自己偶尔膨胀的虚荣心；
在因为一颗钉子而心神不宁的官员身上，看到了无处不在的等级烙印……
法国人也不得不承认，除了莱昂纳尔，近年来的法国文坛，只有莫泊桑才能在短篇小说这个领域与他匹敌。
就在公众的阅读兴趣和讨论热度被不断推高之时，法国文坛的重量级人物们，出手了！
一场对契诃夫的赞誉浪潮，在短短三天内，席卷了巴黎各大重要报刊的文学评论版。
首先发声的是爱弥儿·左拉，他在自己拥有巨大影响力的《共和国报》上撰文：
【……安东·契诃夫先生的小说，将笔对准了社会中最不起眼的那些细节——剧院里的一个喷嚏，墙上的一颗钉子，仕途上一次微不足道的晋升……
正是在这些细节中，我们看到了整个官僚体系的腐朽，这种真实的力量，足以让任何矫饰的情感黯然失色。
这是一位懂得如何批判现实的年轻天才！】
紧接着，伊凡·屠格涅夫在《费加罗报》上发表了另一篇评论。
【……契诃夫先生笔下的人物，没有一个是简单的善或恶。
他们可笑，可悲，有时也可憎，但他的幽默不是轻浮的玩笑，而是包裹着智慧。
他继承了果戈里的讽刺传统，又赋予它一种新的形