但是，在专业理解中，前30分钟的文戏（展现父女隔阂、女儿被掳）虽然略显老套，但非常必要且有效。
它快速建立了人物动机，让后续父亲「神挡杀神」的暴力行为具有了充分的情感合理性，观众能够理解并支持他的极端手段。
这是爽点的核心来源。
永远记住：莫名其妙的暴力并不能让正常人感到痛快，只有足够正义，且蕴含著巨大情感期待的暴力，才能释放出积压的情绪。
所以原版的文戏确实略略有一点冗长，可它非常必要。
方星河的看法是……可以适当删减，但必须保留精髓。
《飓风营救》3000万投资，B级水平不到，主演毫无票房号召力，最终全球票房2.3亿，影碟销售1.4亿，后期流媒体等综合收益1.7亿，不但给欧罗巴影业带来了极其健康的现金流和利润，还彻底捧红了连姆尼森。
这样一部成功的电影，那30分钟的文戏绝对不是累赘。
从个人感情角度出发，方星河不喜欢原版的那种人物关系，但是站在编剧角度，他决定尊重观众和市场。
改编完成后，男主角变成了宙斯·杨，被绑架的人变成了他的妹妹，米娅·杨。
设定方面有一些传统老套，但暗藏接口。
故事背景——
一位中国母亲带著两个孩子改嫁在华工作的美国人，12岁的男孩不肯接受这一决定，离家出走，决定回去同父亲一起生活。
路上遭遇绑架，被带到国外，进行杀手培训。
母亲并没有积极寻找，很快同新丈夫移民美国。
7年后，男孩找到了在美国生活的妹妹，此时父亲早已病故，宙斯·杨决定承担起保护妹妹的重责，但他不擅长和活人打交道，警惕一切的态度数次激起少女的叛逆心理。
他们每年只见一到两面，感情十分糟糕。
10年后，妹妹18岁成人礼，妹妹想和朋友去巴黎旅行，宙斯不同意，继父笑呵呵提供资金支持，母亲试图和儿子缓和关系，提议让他一起去，却遭到妹妹的激烈反对。
「当我需要他的时候，他从来不在！」
「从一开始就是他抛弃了我，现在凭什么对我指手画脚管东管西？」
「我不要！」
「听听他的名字，宙斯，你是谁的神王吗？得了吧，我不需要你例行公事般的展现存在感，我过得很好，哪怕不好也不会向你祈祷！」
宙斯无言以对，没法解释。
继父算是一个好人，耸