但是，方星河打出的这场碾压局，终归还是让许多人初具文化自信。
我们内地的东西，一点不差！
……
馒头带来的乐子，一天比一天乏味。
新的乐子，正在飞快征服华夏青少年。
那本饱受争议的新书，终于还是挣脱了束缚，爆得一塌糊涂。
时间走到4月15号的时候，正版发行量突破600万，盗版数量至少4倍于此。
而这个数量，意味著它成为了华夏青少年人手一本的超级读物。
文学界骂得厉害，男生们狂热得厉害，一点不冲突。
时值2006年，网文已经诞生，但还没有产生巨大的影响力。
传统文人、媒体、家长，不喜欢更不了解，但这玩意儿天马行空的想像力正在冲击新生代的意识世界。
《鬼吹灯》、《神墓》、《回到明朝当王爷》、完本并且实体发行的《诛仙》、不太能算进网文里的《明朝那些事儿》……
网络文学勃勃兴焉，正在不可阻挡地取代传统武侠，成为通俗文学领域里的BUG级存在。
而《洪荒本纪》，则是BUG中的BUG。
上辈子的大方只是一个水军，擅长写小作文，而没有写过网文。
可他的职业注定要跟IP源头打交道，熟知女频8000文，再加上卧病在床不能动，没事儿就开著AI听听男频网文，真就挺了解这玩意的。
他对通俗文学有一个暴论般的理解——所有通俗文学的极境，或者叫尽头，都是情绪。
一层一层的渲染情绪，是文青写法。
简单粗暴的推动情绪，是新媒体文。
一起一伏的勾动情绪，是剧情写法。
一字一句的刻画情绪，是人物写法。
如果感觉难以理解，也可以解释得更直白点——传统仙侠玄幻以剧情取胜，但任何剧情的终极目的都是引发读者情绪。
群像文以人物刻画为核心，但人物形象的服务对象，仍然是读者情绪。
所以最后才发展出魔道，新媒体文，直接去扒拉读者情绪。
番茄和起点的最大区别，不在于外在表现形式，什么白不白，深不深刻，慢不慢热，只在于情绪的暴露程度。
情绪高暴露度，简单粗暴爽，适用于没什么耐心的免费读者。
情绪低暴露度，隐藏起来慢慢触动，适合对于阅读体验感有一定标准的受众。
就这么简单。
只要深刻理解了这个核心，那么，就不需要90点的写作能