原版电影中长大12分半的铺垫，被方星河浓缩到2分钟之内，这就是「凶猛」
评价的来源。
在当今时代，艺术电影，尤其是欧洲艺术电影，通常都更注重细腻的表达保守、冗长、大量细节铺陈。
而方星河的《少你》，用一种近乎于惨烈的直白，将陈念如今要面对的困境剖开在观众眼前。
回到奶奶家，狭窄破旧的小卧室里，有著与环境格格不入的水晶摆件，衣橱里还有一件舍不得扔的雪白公主裙。
在冷静客观的构图中，公主裙的一角、水晶摆件、陈念坐在书桌前的背影，呈现出一个三角形。
人物在画面偏右下角，光从左侧空荡荡打去，形成一抹压抑剪影。
母亲和奶奶在画外音里的争吵，看上去是打破了这份凝滞压抑，实则却带来了更深层次的烦躁。
困境的铺展极其有效，短短10分钟，观众们便开始屏住呼吸，为陈念的命运而忧心。
随著影片继续放映，陈念开始遭受霸凌。
在方星河的处理下，魏莱三人组的动机十分清晰。
陈念作为一个曾经她们得罪不起、现在却落了难的公主，嫉妒她是如此天经地义的一件事，根本不需要过多解释。
任何国家，任何文化，任何种群，都能毫无障碍地理解这种最原始的情绪。
而魏莱三人的霸凌行为，又被方导以非常具备个人特色的方式展现出来，形成一种越来越清晰的多重困境。
因为她们三人的嫉妒核心截然不同，因此，各自主导的霸凌方式也截然不同。
魏莱嫉妒陈念曾经的家世和光环，所以很喜欢支使、强迫她去做那些曾经不可能去做的事，羞辱她的自尊心。
胖妹嫉妒陈念的美貌，所以恶意散播谣言，进行荡妇诅咒，或者让她变得肮脏狼狈，甚至直接伤害她仍然美丽的外表。
眼镜嫉妒陈念的聪明和成绩，想为高考减少竞争对手，所以故意破坏她的心态，或者毁坏她的作业、题集。
三种出于不同核心的嫉妒，带来的是越来越沉重的压迫感，叫人揪心。
而其中蕴含的意象性隐喻，也让真正的专家们动容。
「美丽，能力，心灵。」
史蒂芬·亨特快速记录下三个词语，很快就在下面写出了更多延伸解读「保障人生下限的外在基础，继续向上攀登的动力，以及保护所有一切的尊严O
通过对于这三者极具层