周知非点了点头，忽悠道：“嗯，我在创作《命运》时，完全是以交响曲的规格来进行创作的。《命运》的全称，其实是叫《命运交响曲》。”
这回答超出了爱德华的想象，他连忙追问道：“如果是以交响曲形式去创作的话，那这首《命运》岂不是说有四个乐章？”
“确实是有四个乐章。”
交响曲四乐章的规范形式，是在18世纪时就已经确立了，并且流传至今都未曾改变过。
因为四个乐章的结构，确实适合交响乐朝丰富多样的主题去发展。
爱德华吸了一口凉气：“那你刚才的弹奏，是《命运》的第几乐章？”
“第一乐章。”周知非脱口而出的说道。
“天才，没想到在我临老时，居然能看到你这样的天才作曲人。”
爱德华丝毫不吝啬对他的夸赞。
如果只创作出一首乐曲，那可能有偶然的可能性。
但是接连创作出第二首甚至第三首，那只能说明这人绝对是个天才。
爱德华的话，也引得除本杰明另外几位演奏家的赞同。
“《命运》肯定能成为我们古典主义乐曲的又一经典。”
“太难得了，我居然看到爱德华大师失态的样子。”
“除了那两首钢琴小品之外，《月光奏鸣曲》和《命运》都有浓厚的个人色彩存在，可以肯定是出自同一个人的手。”
“这年轻人还真是厉害，说一声天才真的不算过。”
然后大家都没管有些格格不入的本杰明，纷纷夸赞周知非这首曲子写得好。
至于弹得好不好就没人提了，在座都是演奏家，他这水平还真不太能夸得出口。
要不是知道华国不流行拥抱礼，尼奥都想狠狠的抱住他。
至于曾经发生过的小间隙，那都不叫事。当下最主要的，肯定是要抱紧大腿啊。
别看周知非不是欧洲人，但他如果能持续创作出这种级别的作品，也不用太多，只需要再来个三五部。
那整个西方古典主义的风向，怕是都得看他的脸色了。
有些欧洲人可能会很防备这一点，但这些人里不包括尼奥。
尼奥是法兰西人，他没有大白人主义情结。再说了，现在的法兰西也没多白。
所以尼奥该拍马屁拍马屁，该抱大腿抱大腿。
这样一来，周知非还真就成了金色大厅里最靓的仔。
记者们更是不甘人后。
“我们《留声机》是西欧最有