虽然朴光春并没有记住李载彬的名字，但还是毫不吝啬夸奖。
“我们再拍一条，保一下。”
李载彬考虑了很久，还是没有接受河正宇的意见。
以他现在75点的水平演约等于龙套的角色当然是绰绰有余的，他之前看了一下，男主角现在也就将将及格的水平。
他觉得还是表现自己比较重要，于是下午对戏的时候怎么演的现在还是这样。
这不是演技上的分歧，只是对具体情况的不同见解。
看起来朴光春并没有河正宇想得那么多，该夸还是会夸的。
在朴光春夸完之后，李载彬还特地瞄了一眼河正宇，见他也是一脸笑容地在鼓掌，心才放下来。
接下来保的一条也是只拍了五六遍，很快就过了。
后面的戏份李载彬有台词的只有两个镜头，其他时候他就跟着大家喝酒吃东西就好。
虽然这场戏看似很简单，但是群戏的镜头切换往往是最考验导演功底的。
优秀案例可以参考《让子弹飞》里三大影帝围着桌子飙戏那部分，或者《十二怒汉》的镜头调动。
《让子弹飞》朴光春现在不可能看过，但《十二怒汉》和《教父》他肯定看过。
朴光春当导演，肯定是想成为科波拉的。
但至少在这场作为女主对男主态度发生变化的重要戏份里，李载彬没有看到导演的能力发挥作用，朴光春还是指望通过演员的表演让观众知道女主的态度变化了。
朴光春还是没有意识到，影视剧组里为什么导演的分量这么重，就是因为这是导演的艺术。
导演可以通过角色选择、场面调度、镜头安排、后期剪辑等各个方面对作品产生影响。
一部电影的或者电视剧的好坏完全取决于这个剧组里最具有话语权的人，在很多情况下将某一部作品的失败怪罪到演员身上是很不合理的，这种情况要么是导演在甩锅，要么是演员太大牌导演压不住。
只有话剧、音乐剧这种上台了就不能喊“cut”的表演才是真正的演员的艺术。