首先，对于正面人物的设定，又回到之前提到的，通过营造一种冷静、沉稳的状态，再借助背景设定来定位正面人物。这样基于现实逻辑来立稳人物也比较写实。毕竟，如果一个人没有坚定的信念，内心包含太多的杂念，也不可能成为一个合格的地下工作者，甚至生存都是一件难事。
而于反面人物，首先是物以类聚，因此设计了一些基本的共性，在此之上，通过在剧情中逐渐对不同的人物设计差异化的表现，从细节中去逐渐凸显人物之间的性格差异。这样，在整个阅读的过程中，对于人物会有一个循序渐进深入了解的过程。就比如聂辰轩这个人物，在前面的篇章没有突出他的阴暗面，而是把他设计成温和儒雅的形象，甚至在某些地方让这个人物对陈斯珩偶有看似善意的表现，再通过后续的剧情去揭破他的伪善。
另外，加入了个别定位比较折中的角色，以林曼昕来说，这个角色相对来说也是我在这本书里写得比较轻松的，写的过程几乎没有束手束脚。这是一个身世悲惨的女人，后来又被迫加入军统，因为其经历造就了分裂的性格，一方面她渴望人性的温度，于感情有所憧憬。一方面，她又很理性，以往不幸的遭遇令冷漠成为了她自我保护的一种方式。因此、在有些情节中，借以她在神态和言行上貌似突兀的变化来表现其内心的矛盾与自我调整的反复。同时也借助这个人物的身世经历来反衬民国时期社会底层凄凉的生存状态。
我个人的写作习惯，不喜运用大量直白的描述去层层灌输一个人物的形象，而是惯于通过剧情中的细节去引人思考、判断这是一个什么样的人。整个剧情延展的过程，也是一步步了解每一个人物的过程，以此来模拟生活中我们对身边的人了解的过程。
在每个人物的篇幅上也是各有不同。在我步入社会至今的现实生活中，无幸得遇一个夏逸清这样的人，这个人物可以说于我、于很多人而言，是一个憧憬、一个理想化的存在，因此这个人物在写作过程中是没有生活中的原型去参考的。不过，尽管没有用很多笔墨去直接描写夏逸