当然了，由于题材原因，埃尔德的几部巅峰之作实在是难登大雅之堂，所以在许多读书会上，最受追捧的其实是不列颠的「小莎士比亚」查尔斯·狄更斯以及「像雾气一般捉摸不定的侦探文学大师」亚瑟·黑斯廷斯。
狄更斯受到美国读者追捧并不是什么难理解的事，尽管时常有评论家批评他的叙事过于煽情或者立意不足，但不可否认的是，他与大仲马一样都是叙事方面的大师。
相较于那些思想深邃的作品，叙事大师总会在销量和传播度上占便宜。
并且，由于狄更斯极其擅长构建复杂丰富的人物形象，运用故事背景和角色深度与读者建立共鸣，所以他的作品也很适合改编成脍炙人口的舞台剧。
这种吃完小说销量又能吃IP衍生的作家无论放在哪个时代都会成为文坛顶流，因此他在美国受到追捧实在是不足为奇。
而在这方面紧随其后的，则是我们的亚瑟爵士，虽然他的小说在叙事方面比不上大仲马，在人物塑造方面比不上狄更斯，在思想深度上只配给雨果提鞋，在政治煽动性上败给了迪斯雷利，在科普上不如达尔文随手几笔，在儿童友好度方面只到安徒生膝盖那里，而在猎奇程度上又差埃尔德远矣。
但是，架不住这年头拼的就是个综合实力！
《黑斯廷斯探案集》比《基督山伯爵》有煽动性，比《雾都孤儿》科普做得好，比《巴黎圣母院》对儿童友好，比《青年公爵》的自恋叙事平实，比《安徒生童话》有深度，比《贝格尔号航行日记》猎奇，最重要的是，它比《孤女范妮》更适合改编成舞台剧。
这一切的一切都使得亚瑟·西格玛这个名字在美国家喻户晓，大侦探黑斯廷斯在美国的知名度也丝毫不亚于他在英国本土，更重要的是，不止美国读者追捧西格玛，就连美国作家也十分偏爱这位侦探小说的鼻祖。
近年来在美国声名鹊起的青年作家埃德加·爱伦坡就不止一次提到过，他最喜爱的作家正是英国的亚瑟·西格玛，就连他的处女作《厄舍府的倒塌》也是受到了西格玛笔下哥特风格的启发。
但遗憾的是，虽然美国读者对亚瑟·西格玛爱如潮水，但